DALE ROCKA & THE VOLCANOES- Hot Rockin´ Baby

 

DALE ROCKA & THE VOLCANOES

Hot Rockin´ Baby / My Baby´s Gone
The Track Of Love / Volcano


Sleazy Records- SR43

 

 

De vez en cuando es necesario efectuar ciertos cambios en las cosas para que éstas vuelvan a recuperar su ritmo bueno, tal vez sea esto lo que les ha sucedido a DALE ROCKA & THE VOLCANOES, este cuarteto siciliano se presenta con su cuarto EP y con nuevo guitarrista, y quizá esto es lo que necesitaban, por que para mi gusto este es el mejor disco de toda su carrera.

Los cuatro temas aquí incluidos bucean en el 50´s rockabilly, sin intentar ir mas allá en cuanto a sonidos pero consiguiendo realmente el feelin´ necesario para que todo el disco suene perfecto, cohesionado y natural, con la fuerza precisa para que todos los temas sean convincentes y con el sonido perfecto, claro y potente con 0% de sobreproducción.   Es decir, suena como tiene que sonar para que la cosa cuaje.

HOT ROCKIN´ BABY da titulo y abre el disco, y es realmente un tema increible, con cierta contención en las estrofas y estribillo que explota sin compasión en el solo.  Los riffs de quitarra marcan en su sitio, avisando que la cosa esta que arde.   MY BABY´S GONE continúa en la misma línea en un tema que recuerda en el ritmo un poco al Troublebound de Billy Lee Riley y en general el estilo de The Little Green Men.  En cualquier caso mucho rockabilly de Sun Records se nota que han mamado estos chicos.

La cara B no se queda atrás, THE TRACK OF LOVE es un rockabilly bopper marcado y con una interesante y trabajada melodía, con estrofas en plan boom-chicka-boom que desembocan en partes mas complementadas, lo que da lugar a un interesante juego de velocidad que redunda en beneficio del tema.   VOLCANO cierra el disco, un tema instrumental con la firma de Vince Mannino, el guitarrista.   Buen jiver guitarrero de la escuela del Thunder de Bob Taylor, o mas recientemente del Rampage de The Planet Rockers.

Buenísima portada, como es habitual en los trabajos de Sleazy Records.  Y como reflexión final apuntar que sería muy interesante que Dale Rocka and The Volcanoes apareciesen en alguno de los muchos festivales que nos inundan ultimamente en la península ibérica.  Realmente son una banda que merece la pena y mucho.

Francho

Puedes conseguir este disco en www.sleazyrecords.com

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Fecha: 13/08/2012 at 17:16
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WAYNE COCHRAN- Hear It! - The complete Gala recordings

WAYNE COCHRAN

Liza Jane- No Return
Last Kiss- Funny Feeling


GALA RECORDINGS

Wayne Cochran no es un pariente lejado de Eddie, ni tampoco es el tipo con el que nos gustaría casar a nuestras hijas.  Wayne es quizá uno de los artistas mas esquivos que comenzaron en esto del rock´n´roll, no por el tipo en sí, ya que con semejante peinado es complicado pasar desapercibido, sino por la cantidad de grabaciones desperdigadas que ha ido dejando por ahí, muchas de ellas en pequeños sellos antes de fichar con King Records y conseguir cierto reconocimiento.

En este EP se reeditan sus dos singles para Gala Records, editados a comienzos de los 60 y en los que encontramos todavía mucho rockabilly para lo tardío de la fecha y también cierto gusto al early soul que pocos años después se convertiría en su marca de la casa.

LIZA JANE / NO RETURN componían el segundo de los singles, editado en el 62 y hoy practicamente inencontrable.   LIZA  es una buena revisión hiper-roquera de este clásico del country, pero es en NO RETURN donde yo pondría el enfasis especial.  Un tema a medio tiempo tirando para lento, pero con qué sentimiento lo canta el tipo amigos.  Ello unido al trémolo profundo de la guitarra lo convierten en un temazo con mayusculas.

LAST KISS / FUNNY FEELING fueron su otro disco, el primer tema sería su mayor éxito para King poco tiempo después, en este primer acercamiento al tema nos encontramos con una historia triste de muerte y amor que acaba con un beso final.   Un tema contenido y precioso, que se acompañó con FUNNY FEELING, un rockabilly a medio tiempo grabado con el feelin´ de 1955 y bastante aroma a Lousiana Swamp Pop. 

Interesantísimas líneas de contraportada escritas por Sweepin´ Mannie, que casualidad, el mismo elemento que escribió también las del EP de Floyd Dakil, y acojonante foto de portada con Wayne en plena acción.

Otra de esas maravillas sin las que es imposible vivir.

Francho

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BLUES AT MOONLIGHT # 4 - Benalmádena

 


Bueno, vamos a darle un aire nuevo a esta cosa que ultimamente solo publicaba reviews sobre recientes ediciones en vinilo o cd y vamos a intentar a partir de ahora darle cancha a otro tipo de “novedades” que también nos interesan a todos.
Vamos a hacerlo desde un perspectiva un tanto personal, adentrándonos en el como y el porqué, y para empezar hemos elegido un importante evento que va a tener lugar dentro de unas pocas semanas en Benalmádena, Málaga; la cuarta edición del festival BLUES AT MOONLIGHT.

Lejos de lo que su nombre pudiera hacer suponer en un principio, el BLUES AT MOONLIGHT no solo se centra en el blues, su oferta musical va mas allá, y abarca desde el rockabilly al surf, pasando por el rock´n´roll, blues, rhythm & blues e incluso el jazz.   En pasadas ediciones esa ha sido la filosofía del festival aunque es en este año 2010 cuando amplia el cartel de manera importante, convirtiéndose en una mas que suculenta tentación para todo fan del rock´n´roll o de sus raíces.

Detrás de este evento la figura de Miguel Corchón, un conocido personaje del rock´n´roll de Andalucía que poco a poco y año tras año desde su agencia Active Sound Productions ha ido trabajando este magnífico festival.

Conozcamos un poco su trayectoria.

Miguel Corchón González - también conocido como DJ Tall Mike, Don Miguel, M C González y más recientemente, como DJ Rockin’ The Blues - nació y creció en España pero siempre ha sido Rockabilly de corazón. Comenzó poniendo discos en bares de Marbella en los años 80’s hasta que se mudó a Granada, donde continuo pinchando para la escena Rockin’ de la capital. Cuando Granada se le quedó pequeña, Tall Mike dio el salto a Londres donde “pincho” discos en algunos de los mejores pubs y clubes Rockin’ de la ciudad - tales como The Monarch, The Camden Workers Club, The Boston Arms, The Red Rose, The Hideway, Tennessee London o The Elephant’s Head. Durante esos años hasta la actualidad, ha sido invitado a “pinchar” en los más importantes festivales y eventos de Rock ‘n’ Roll en Europa: HEMSBY, ROCKABILLY RAVE, RHYTHM RIOT, HIGH ROCKABILLY, ROCKIN’ RACE JAMBOREE, BOSTON ARMS, HOT ROCKIN’ NIGHT o el Festival BLUES AT MOONLIGHT.

En el año 2006, y de manera paralela a su trabajo como responsable comercial de una firma de equipos de alta fidelidad de alta gama, crea una productora con 3 socios más para organizar eventos musicales, entre los que figura el primer festival de blues de Marbella que tiene lugar en Julio en el anfiteatro de la ciudad, la cita resulta un éxito de asistencia de público y críticas. Miguel decide entonces romper sus anteriores relaciones profesionales y formar su propia empresa para dedicarse al 100% a la misma, naciendo así ACTIVE SOUND PRODUCTIONS en Agosto del 2006 como Empresa de Espectáculos y de Sonido Profesional como actividades principales.

En el año 2007 descubre una de las más elegantes salas de fiestas de la Costa del Sol, en la localidad costera de Benalmádena, con capacidad de hasta 600 personas, dos barras, muy acogedora, un escenario cercano al público, fantástica pista de baile, muy buena acústica e iluminación. Con acceso directo desde el exterior, aunque forma parte de un apart-hotel de cuatro estrellas que se encuentra en primera línea de playa y muy cerca del puerto y demás zonas de ocio de la localidad.
En Octubre de ese mismo año decide comenzar la primera edición del Festival de Blues de Benalmádena con el propósito de poner en marcha una cita dedicada al Blues, Rhythm & Blues, Swing y Rock ‘n Roll con actuaciones de género y disc jockeys para crear un ambiente de fiesta y baile. El nombre que escoge para ello será BLUES AT MOONLIGHT y en la primera edición (2007) contó con la participación del dúo de rockin’ blues parisino Bo Weavil como cabeza de cartel y más adelante con Ella & The Nightshouters, Jim Carlisle y The Big Jamboree para la segunda edición (2008) , es entonces en la tercera edición (2009) cuando la cita pasa a Noviembre para poder disponer de más apartamentos para los asistentes al festival en el mismo hotel de la sala, y amplíar a dos noches su duración. Para dicha ocasión cuenta con la orquesta de 9 músicos The Ray Collins Hot Club como cabeza de cartel y logra una gran asistencia de público, siendo este el despegue definitivo del festival  que consigue un ambiente único e inolvidable de música en vivo y diversión para todos los que tuvieron el privilegio de vivirlo.

El propósito del festival es seguir creciendo en su oferta musical y afianzarse en el calendario de todos los amantes del género.

Este año la oferta se amplía a dos días, 12 y 13 de Noviembre y a un cartel donde la consigna es la variedad, contando nada menos que con NICK CURRAN & THE LOWLIFES, tal vez el artista de rock´n´roll de hoy en día que mas emoción arrastra en su directo, SMOKY JOE COMBO un combo de swing y jazz en el mas auténtico estilo de medidado de los 40, con mucho sabor a los Thimpany Five de Louis Jordan, DIRTY ROBBERS, cuarteto británico reyes del frat-rock, THE MARGOES una de las bandas mas novedosas de Barcelona con la calida voz de Marga al frente y reputados músicos barceloneses poniendo la rúbrica al mejor rock´n´roll y rhythm & blues, THE DONALD REAGANS, duo madrileño con dos de los componentes de los añorados Nitemares, Marcos Sendarrubias e Isaac Gonzalez nada menos, demostrando que el rockabilly se lleva bien entre dos.   Y sigue la oferta con THE NU-NILES, sobran las presentaciones, son irrepetibles, carismáticos e innovadores, el rock´n´roll del siglo XXI pasa por sus manos, PHIL RIZA, artista frances que marca el Blues At Moonlight como una de sus paradas en la pequeña gira que esos días realiza por España, y NICO DUPORTAL, otro guitarrista francés con el swing y el rhythm & blues como bandera y un estilazo fuera de serie.

Bueno amigos, otra cita mas para el apretado panorama roquero español, y además algo diferente a las ya establecidas;  hotel y sala de eventos de lujo, con la comodidad que implica tener el alojamiento y el festival en el mismo recinto, un cartel variado y versátil con el acento puesto en los ritmos mas negros de las raíces del rock´n´roll y todo ello unido al entorno privilegiado que siempre supone la Costa del Sol.

Mas información en http://www.benalmadenabluesfestival.com/

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Fecha: 16/10/2010 at 17:07
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MARSHALL LYTLE en sus propias palabras

MARSHALL LYTLE EN SUS PROPIAS PALABRAS 

by Francho

En octubre de 2000, viví una de las experiencias mas gratificantes de mi vida.
Gracias a mi buen amigo Roque Ordovás y su señora Luisa Guillén tuve la oportunidad de participar en la organización del concierto que THE COMETS dieron en Zaragoza, en el pabellón municipal de deportes de mi ciudad,  con motivo de las fiestas del Pilar de aquel año y formando parte de la programación oficial de eventos del ayuntamiento de Zaragoza.

La historia fue intensa pero fácil de resumir; Roque y Luisa consiguieron la conexión con el departamento de cultura del ayuntamiento, logrando interesar al responsable de aquel entonces, y yo, con la inestimable ayuda de mi mujer Yolanda, logré ponerme en contacto con el representante del grupo en Europa, que en aquellas fechas estaba montando una gira para The Comets por varios países de Europa.

Aprovechamos las facilidades que suponen organizar algo con un presupuesto bastante amplio y que no sale de tus bolsillos,  para extender la propuesta sumando al cartel a THE SURESHOTS, infalible y veterano cuarteto británico de rockabilly y también a los zaragozanos CATTY & THE CATBONES, un proyecto de varios de los antiguos Dynamos, entre los que me incluyo, y Paz Fernandez, ahora triunfando como Ella junto a The Roosters o The Nightshouters.
Al final incluyo la crónica que de esa actuación  hizo Jorge Nunes (BRIOLES) y que se publicó en el número 3 de la revista CAT FOOD, que por aquel entonces editaba Kike Hayride.     En ese mismo número se editó también la entrevista que tuve la ocasión de hacerle al contrabajista de The Comets, el mítico Marshall Lytle, la cual nueve años después de aquel momento aprovecho para editar aquí al completo.   Algunos de los datos que Marshall comenta han quedado un poco trasnochados, y alguno de sus proyectos no se llegaron nunca a realizar, pero la entrevista en sí es la magnífica visión de cómo nació el rock´n´roll por parte de uno de sus padres indiscutibles.

Originalmente publicado en la revista CATFOOD #3, DICIEMBRE 2000

INTRODUCCIÓN A MARSHALL LYTLE

El pasado octubre, con motivo de la actuación de The Comets en Zaragoza, tuve la ocasión de conocer a uno de los tipos que más me han fascinado en este mundillo del rock'n'roll, Marshall Lytle.
Aunque no queremos hacer aquí un repaso exhaustivo a su carrera, como preludio a la entrevista que tuvo la amabilidad de concedernos, y para ponernos un poco en situación, recordaremos que Marshall fue contrabajista con The Saddlemen y The Comets en sus primeros años, desde 1951 a 1955.  
The Saddlemen y The Comets son en realidad el mismo grupo, la banda que acompañaba a Bill Haley y con quienes comenzó a grabar rock´n´roll, alejandose de los sonidos country & wetern de sus inicios a finales de los años 40.
Justo cuando Marshall entró en la banda, Bill Haley estaba tratando de buscar ese ritmo que le haría famoso, y su aportación al grupo fue decisiva, tanto musical como visualmente. Ya que fue un pionero en el desarrollo de la técnica del slap,a la vez que el primero que supo darle juego a un contrabajo encima de un escenario.  
Tras su marcha de The Comets en 1955, formaría junto a Dick Richards y Joey D ´ambrosia, ambos también de The Comets, el grupo The Jodimars, otra máquina de rock´n´roll a mi juicio adelantada a su tiempo y, todavía hoy, injustamente valorada,  con la cual se mantuvo en activo otros 5 años más, y junto a quienes grabó temas fenomenales como el memorable NOW DIG THIS. Tras su reunificación en 1989, Marshall volvió a las filas de The Comets, pero además ha desarrollado proyectos paralelos como Marshall Lytle & The Shooting Stars, con quienes ha dado rienda suelta a otra de sus pasiones, el western swlng.
Marshall es uno de los Comets más jóvenes, solo cuenta con 67 primaveras (Nota; 76 en la actualidad), y es además un tipo inquieto y cordial que está siempre dispuesto a conocer gente y hablar de los viejos tiempos del rock´n´roll.
 
 
LA ENTREVISTA

FRANCHO -¿Recuerdas tus comienzos junto a Bill Haley? Dicen que cuando comenzaste con The Saddlemen no tenías ni idea de cómo tocar el contrabajo.
MARSHALL
- Lo recuerdo muy bien, Bill vino a la emisora WVCH de Chester, Filadelfia, donde yo tenía mi propio programa de radio, en el cual tocaba la guitarra y cantaba temas country. Bill era amigo de mi familia, el me pidió si podría entrar en su banda, entonces todavía The Saddlemen, y ser su contrabajista.   Le contesté que no tenía ni Idea de cómo tocar al contrabajo, y el me dijo " yo te enseñaré". Bill era muy buen contrabajista. Me dio una lección de 30 minutos, en la cual aprendí las nociones básicas. Salí a la calle y me compré un contrabajo. Esa misma noche fui a trabajar con él. En aquella época dábamos cinco shows de 45 minutos 6 noches por semana, más 1 hora diaria en directo desde un programa de radio, desde las 12 del medio día a la 1.

Mucha gente sitúa el nacimiento del rock 'n 'roll hacia mitad de los años 50, pero lo cierto es que Bill Haley & The Saddlemen estabais tocando canciones como Rock The Joint o Rocket 88 bastante tiempo antes. ¿Os dabais cuenta entonces que estabais desarrollando un estilo único?
Si, sabíamos que estábamos creando algo nuevo por que nadie sonaba como nosotros. Como no llevábamos batería en aquellos días, yo tenía que tocar el contrabajo tan fuerte como podía para crear el ritmo necesario, lo cual a su vez se convirtió en mi mayor cualidad. Rocket 88 fue grabada a principio de 1951, con Al Rex como contrabajista. Al dejó la banda y yo le sustituí hacia finales del mismo año. Mi primer disco con la banda como contrabajista fue Rock The Joint, grabado en la primavera de 1952. Yo creo que esa es la canción que le puso nombre al Rock'n'Roll.

¿Recuerdas la primera vez que oíste hablar de Elvis Presley? ¿Qué pensabas de él en aquellos días?
La primera vez que coincidí con Elvis fue en Tulsa, Oklahoma, en Julio de 1955. El coronel Tom Parker acudió a Bill y le pidió que dejase a Elvis tocar un par de temas, ya que estaba pensando en convertirse en su manager. Bill accedió y tras el show el coronel le pidió a Bill su opinión sobre el chico. Bill le dijo que era fantástico, todos pensamos que realmente tenía algo especial. El coronel le preguntó también a nuestro pianista, Johnny Grande sobre qué le había parecido Elvis, a lo cual Johnny respondió: "nunca llegará muy lejos".

¿Fue realmente el rock'n'roll un cambio tan grande e inesperado para la música popular de los años 50?
El rock'n'roll era diferente porque hizo que la gente volviera a bailar de nuevo. Era una vía que permitía a los jóvenes expresarse por ellos mismos. Los propietarios de los clubs no podían permitirse contratar big bands, por lo cual estas desaparecieron, así que era la oportunidad de los pequeños combos. Si eras bueno y diferente conseguías un montón de trabajo. Así fue como creé mis acrobacias con el contrabajo, para ser diferente.

En 1955, justo cuando Bill Ha/ey estaba llegando a su punto máximo de popularidad, abandonas The Coméis para formar otro gran grupo, The Jodimars ¿llegaste a arrepentirte de esa decisión?
En 1955 Rock Around The Clock era número 1, y la banda estaba haciendo un montón de dinero, Joey, Dick y yo teníamos un salario de 175 $ por semana, pero estar siempre en carretera era caro, así que pedimos un aumento de 50 $ el cual nos fue denegado. En aquel momento nos dimos cuenta que nunca íbamos a ganar mucho dinero con The Comets así que abandonamos el grupo y formamos The Jodimars. Ahora pienso que si hubiésemos continuado con la banda un año mas podríamos haber conseguido algunas ventajas, como la aparición en todas aquellas películas etc.

Todas las grabaciones de The Jodimars son al menos tan fantásticas como las de Bill Haley & The Comets, ¿Cómo se puede explicar entonces que no llegaseis nunca a alcanzar su nivel de éxito?
Puede que influyera que las grabaciones de Jodimars las hiciésemos en New  Cork City, mientras que el corazón y base de operaciones de Capitol Records, nuestra discográfica, estaba a muchas millas, en Hollywood, California.

No sabemos mucho de tu trayectoria desde que se separaron The Jodimars, ¿te mantuviste en el mundo del espectáculo hasta la reagrupación de The Comets?
Cuando The Jodimars se separaron en 1959, yo empecé a buscar algo nuevo. Incluso cambié mi nombre por el de Tommy Page. Formé varios grupos, como Tommy Page & The Pageboys, pero por aquel entonces decidí que ya estaba bien y me asenté en Oakland, California. Me metí en el mundo de los negocios inmobiliarios en 1967, el resto de los muchachos se retiraron también del mundo del espectáculo hasta que Dick Richards nos llamó a cada uno en 1987 para realizar un concierto de reunión en Philadelphia.  Todos estuvimos de acuerdo y la maquinaria se volvió a poner en marcha.

Hacia mitad de los 90 editaste un estupendo LP de westem swing con una nueva banda, The Shooting Stars, ¿llegaste ha tocar en directo con este grupo? ¿Tienes planes de seguir con ese proyecto en el futuro?
En nuestra primera gira por Inglaterra tras la reunificación del grupo, conocimos a un batería que nos acompañó en el trozo del show dedicado a The Jodimars, su nombre es Ricky Brawn, y en aquellos días formaba parte de The Stargazers. Ricky y yo nos convertimos en grandes amigos. Una vez le comenté que el gran sueño de mi vida era grabar un álbum de Western Swing. En la siguiente gira por Inglaterra grabamos durante 5 días con algunos de los mejores músicos de ese país. Siempre me emociono cuando alguien me pide que le firme un álbum de Marshall & The Shooting Stars. Estamos planeando realizar una gira para el próximo año, de hecho me han pedido tocar en el festival de Hemsby del próximo año y he accedido. Si todo sale como estamos planeando, The Big Six serán mi banda de acompañamiento ( nota : Ricky Brawm era en aquel momento batería y alma matter de The Big Six)

¿Qué se os pasó por la cabeza para reconstruir The Comets a finales de los 80?
Nos juntamos en un estudio tras pegarnos 32 años sin tocar juntos, tras tocar unas pocas canciones empezamos a recuperar aquel feeling. Supongo que es como montar en bici, nunca se te olvida totalmente.

¿Llegaste alguna vez a pensar que volverías a formar parte de The Comets casi 40 años después de tu marcha del grupo?
Tras aquella reunión, eso mismo fue lo que pensé. En 1989 dimos nuestra primera gira por Inglaterra y el rock'n'roll comenzó de nuevo.

Mas de diez años después de la reunión del grupo, con un montón de conciertos y un buen puñado de disco a vuestras espaldas, ¿habéis llegado a pensar en retiraros? Parece que nunca se os acaba la cuerda!
Tenemos una nueva canción, que vamos a grabar en diciembre para nuestro próximo CD titulada "We Ain't Dead Yet" (No Hemos Muerto Todavía), y también otra "We're Gonna Rock Till We Drop" (Vamos A Seguir Con El Rock Hasta Que Caigamos). Queremos contarle a la gente que estamos metidos en
la mejor droga conocida por el hombre, EL ROCK'N'ROLL

LOTSA LOVE TO ALL, - Marshall Lytle-

  

Puedes conocer algo mas de la vida y obra de este hombre en  http://www.rockabillyhall.com/Marshall1.html

ROCKIN' PILAR
14 de Octubre de 2000
Catty & the Catbones + The Sureshots
+ The Comets

Poder ver en directo a los padres oficiales del rock and roll no es una cosa que pase muy a menudo,(la vez anterior paso en 1991, la frecuencia no es muy espectacular) por lo que era una oportunidad que no habla que dejar pasar. Ahí estábamos en Zaragoza con un frió de narices mirando el inmenso pabellón de deportes donde tenía que celebrarse el concierto, y pensando que tal vez era algo grande para un evento de este tipo...por suerte nos equivocamos y más de 700 personas acudieron a disfrutar de una fiesta de rock and roll inolvidable.
Cuando aparecieron en escena los "Catbones" (sin Catty) tocando el "Rawhide" de L.Wray casi todo el mundo bajó hasta la pista delante del escenario y el pabellón pareció hacerse un poco mas pequeño. Tras el instrumental hizo aparición Catty "Miss A-Bomb" Paz, y solo abrir la boca dejó claro que es la mejor voz femenina de rock and roll que hay hoy por hoy en este país...una voz poderosa, dulce cuando hace falta y bien modulada que tiene más que ver con LaVern Baker que con una de esas pálidas imitaciones de Wanda Jackson a las que por aquí estamos acostumbrados. Acompañada de forma correcta y convincente por sus "Catbones", su actuación llego al punto álgido con su rendición del "Funnel of Love" (de la Jackson, mira tú) el "Black Cadillac" de Joyce Green, y el "Flaming Star" que dedicaron a Mauricio Aznar (cantante de Mas Birras) recientemente fallecido.

Los siguientes fueron The Sureshots con su perpetua (y discreta) eterna borrachera que esta vez se había extendido previamente hasta alcanzar a un miembro de mi familia je, je, je. Sin ser una banda espectacular, son uno de los mejores grupos de rockabilly que se puede ver; tablas más que demostradas, excelentes músicos, estupenda voz...y todo esto incluso siendo el primer bolo del nuevo batería. Como es habitual en ellos desgranaron uno de sus evidentes repertorios " BIue, Blue Day", "Tennage Ball", "Tell me", "West Coast Hop", "Little Heratattacks" y su siempre presente homenaje a Carl Perkins, esta vez con "Honey Don't" y "You Can Make Love To Somebody". Antes de acabar, el cantante nos advirtió (refiriéndose a The Comets) que lo que íbamos a ver era increíble..."believe me, believe me"...

Y por fin aparecieron, con todos los años de mundo ahí estaban los Comets/ Jodimars dando un ejemplo de buen hacer de clase y de dignidad escénica que más de una "leyendita" más joven debería aplicarse. Musicalmente perfectos a algunos nos hicieron saltar lágrimas de emoción, nada raro ya que el estado de conmoción era general. .."Mambo Rock" "Birth of the Boogie" "Razzle Dazzle" todos los clásicos y por supuesto "Rock Around the Clock", también algún tema de sus discos más recientes como "The House is Rockin" o "Never Too Old to Rock and Roll" y versiones como "Wonderful World", "Just a Gigolo" o "Steel Quitar Rag". El papel de Haley lo asumió (ya hace años) Jako Buddin, pero Marshall Lytle cantó los temas de los Jodimars e incluso Dick Richards abandonó la batería para cantar "Now Dig This". Mención especial para Franny Beecher y Joe D'ambrosio con sus solos perfectos que muchas veces eran exactos a los que hicieron hace casi 50 años...sin olvidar a Johnny Grande, el único socio de Haley (socio comercial) que sigue en pie y/o sentado frente a su piano. Cuando finalmente dejaron el escenario (tras varios vises), la gente les hizo un pasillo hasta los camerinos mientras los de las gradas hacían lo propio puestos en pie ...emocionante. En resumen, una noche para no olvidar y que demuestra una vez mas que el rock and roll retarda el envejecimiento....sobretodo de quien lo hace y lo toca. Never too old to rock and roll...pues eso.

Jorge "BrioBop" Nunes

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Publicado por: francho
Fecha: 30/09/2009 at 23:23
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